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Richard BURGSTHAL (1884-1944) musicien, peintre et verrier, signe ses pièces RICHARD

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Richard BURGSTHAL, musicien, artiste peintre et maître verrier français, de son vrai nom René Billa, est né à Nice en 1884 et décédé à Juan-les-Pins en 1944 signe ses œuvres RICHARD. Né en d’un père architecte et aquarelliste né à Valparaiso (Chili) et d’une mère italienne, professeur de piano, Richard Burgsthal, prit ce pseudo en hommage à Wagner.

Musicien et pianiste de formation il entre au Conservatoire de Paris en 1895. Wagnérien passionné, il rencontre la compositrice Rita Strohl La Villette en 1903, auteur d’opéras et de légendes celtique d’inspiration wagnérienne. Tous deux sont proches du mouvement théosophique. Encouragé par Rita Strohl, Richard Burgsthal se lance dans la peinture et traduit en grandes aquarelles colorées les visions que lui inspire la musique.

La rencontre avec Gustave Fayet en 1910 à la galerie Barbazanges à Paris où il expose ses œuvres sera décisive. Le riche négociant, mécène et collectionneur, l’engage pour décorer l’abbaye de Fontfroide à Narbonne puis, à partir de 1912, pour y réaliser des vitraux. Burgsthal réalise ainsi en 1912 des décorations : cinq grands triptyques dans le parloir qui illustrent les thèmes légendaires ou mythologiques dans une nature féérique et luxuriante, deux fresques pour le dortoir des moines (qui devient la salle de musique) l’une inspirée du Vaisseau Fantôme de Richard Wagner et l’autre représentant la Musique sacrée, une série d’aquarelles sur papier de Chine s’inspirant de la Tétralogie.

À partir de 1912, avec Gustave Fayet qui acquiert une sablonnière et la verrerie des Sablons dans la vallée de Chevreuse, Richard Burgsthal s’installe à Bièvres. Il met au point son propre four et ses propres techniques de fabrication, s’aidant du traité du moine Théophile (Theophilus Presbyter) datant de 1125 et d’un traité datant de 1202. Il multiplie les essais dans la verrerie des Sablons jusqu’à ce qu’il découvre les bleus de Chartres en avril 1913, les rouges rubis en juillet.

Un éditeur parisien Edmond Etling fera exécuter les vases Richard entre 1920 et 1929 chez Johann LOETZ WITWE en Bohême du Sud à Klostermühle.

Après 1925, Richard Burgsthal continuera de créer des vitraux modernes mais surtout restaurera des vitraux anciens (cathédrale d’Albi, cathédrales de Carcassonne, Narbonne, Saint Bertrand de Comminges…).

 

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La verrerie LOETZ (1836-1947), la référence autrichienne

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En 1836, Johann Eisner a établi une verrerie dans la ville de Bohême du Sud de Klostermühle, qui fait aujourd’hui partie de la République tchèque et a appelé Klášterský Mlýn. Ses héritiers vendirent la verrerie de Martin Schmid en 1849, et deux ans plus tard Schmid vendu à Frank Gerstner, avocat en droit, et sa femme Susanne. Susanne était la veuve («Witwe» en allemand) de Johann Loetz, un verrier dont nous savons très peu. Gerstner a transféré la société à Susanne peu de temps avant sa mort en 1855, et elle l’a gérée avec succès, principalement la fabrication de cristal, superposition et verre peint. En 1879, Susanne transféré l’entreprise  maintenant appelé «Johann Loetz Witwe» à Maximilien von Spaun, le fils de sa fille Karoline. Un an plus tard, von Spaun embauché Eduard Prochaska et deux d’entre eux modernisé l’usine et a introduit de nouvelles techniques, et des procédés brevetés.

Les premiers fruits de cette collaboration sont des innovations intéressantes en verre. Succès lors d’exposition à Bruxelles, Munich et Vienne ont été couronnés par des prix à l’Exposition universelle de Paris en 1889. En 1897, von Spaun a vu les produits de Tiffany exposé en Bohême et à Vienne, ce qui l’a convaincu que le style Art nouveau était également la voie à suivre pour Loetz Witwe. Les huit années suivantes furent la période la plus artistiquement significative et rentable de toute l’histoire de l’entreprise. Loetz produit de nombreuses pièces Art Nouveau.

Le Style LOETZ :

La couleur et le relief spéciale et typique des verres Loetz leur donnent une touche extrêmement raffinée. Loetz fut aussi un des pionniers dans l’utilisation des techniques de dépôt électrolytique, et il en breveta de nombreux procédés.
Les formes innovatrices et originales utilisées par Loetz et inspirées des objets en verre de l’Art antique Perse et Romain, sont typiques des verreries en style Art Nouveau. D’autres motifs tout aussi populaires de Loetz, ce sont les vases inspirés de la nature et décorés de formes originales en « cou de cygne » ou de couleur « paon » en tonalités bleu-vert iridéscent.

Bien que 1904, début du déclin. Puis après la guerre, un répit temporaire a été atteint grâce à la production de verre opale colorée populaire, mais les investissements inévitables dans la rénovation de la verrerie en 1920 a conduit à de nouveaux problèmes financiers. Faute de nouvelles idées, Loetz Witwe revient à une adaptation de ses anciens décors Art nouveau au style Art Déco, mais les ventes ont continué de baisser. La Grande Dépression dans les années vingt et un autre incendie en 1930 frappent l’entreprise. Pendant les années trente la verrerie change de propriétaires à plusieurs reprises. Elle ferma pendant de longues périodes et finalement déclaré en dépôt de bila, une fois de plus en 1939, après l’invasion allemande de Tchécoslovaquie. Les verreries fabriqués verrerie utilitaire pour le Troisième Reich pendant la guerre, mais en fin de compte fermé complètement en 1947.

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